【寄生上流】上不去，就是上不去｜Aileen私房影評｜（Parasite 港譯：上流寄生族，中譯：寄生虫） @ 我歇斯底里的愛戀 ★Aileen x 電影、音樂、閱讀、人生★

住在韓國特有的半地下房、在社會底層掙扎求生的金基澤一家人，大兒子基宇偶然獲得了擔任有錢人家孩子家教老師的機會。朴社長一家人和善親切，不太流露富有人家常見的傲慢無禮，基澤一家逐漸食髓知味、貪心地想著終於能一起雞犬升天，卻沒預料到，想要走到陽光下，需要付出多大的代價……

基澤（宋康昊飾）：是往上爬的好機會

第一個鏡頭，預示了整部電影，從半地下房的窗口，直往下沉。韓國特有低於路面的半地下房，靠著開在地面的窗戶透氣，陽光照射不進來、擁擠又潮溼，是底層人民便宜窩居生活的空間。基澤一家人生活窘困、卻因為生性樂觀還算隨遇而安，兒子基宇（崔宇植）與女兒基婷（朴素淡）沒有考上大學，全家都是無業游民。

窮到手機都被停話，wifi是他們接零工、賴以為生的手段，拿著手機四處找訊號，偷接鄰居家的wifi，卻發現鄰居開始鎖上了密碼。這家人靠著撿別人的殘渣過活，生存的機會，各個角落都要找，再難都要努力找，微弱總比沒有好，這就是窮人家的日常。

對於隨地小便的醉漢，他們厭惡但妥協容忍，基宇的好友敏赫來訪，卻直率喝叱，一家人看著他理所當然地捍衛正義，忍不住暗暗崇拜，果然「有錢人家的小孩，什麼都比較會」。

敏赫準備出國，出於同情將手上的家教機會轉給基宇，嘴巴上說信得過，說不出口的潛意識，是知道他構不成威脅。（初看時覺得他善良，但現在回想起來，難道不正呼應了忠淑那句經典的推論嗎？）

要出門面試的那天，基宇穿得體面，媽媽忠淑（張慧珍飾）蹲在門前刷那顆山水石，這家人翻身的機會要來了嗎？基宇帶著全家人，從半地下的陰暗房子，一路向上爬，爬上陽光和煦、庭院寬敞的豪宅人家，爬上了看似終於苦盡甘來的美好未來。

朴社長（李善均飾）：我無法忍受逾越界線的人

朴社長謹守上流世界的界線，因此他特別討厭某些行為。討厭得不是行為本身，而是：『為什麼非要逾越界線？』只有上層的人會在意界線，不願意自己生活的優越世界被入侵，因此維持「有禮地介意」已經是他們能展現的最大善意了。若還需要他們來指出對方的越線行為，便傷害了他們禮貌形象的自我投射，因此更不能接受那樣的行為。

但下層人可能根本沒有自覺，較為聰明靈巧的人，能在生活中隱約意識到那條線，這在上層人眼中叫做「舉措有度」，所以較有機會接近他們的世界。上層人需要的，是「意識到界線並且乖巧不踩線」的下等人，來穩固維持他們的日常生活。如果下層人想要更接近上流社會，就必須謹守分際。多諷刺。

連解雇下人都要避談原因，只因為「沒必要降低格調」，即使只是說出口都覺得自己被冒犯。細想起來卻是連解釋的機會都不給，內心的偏見在第一時間就給對方定了罪，奪取了話語權，不容辯駁。

而不同於言語、行為、服裝等等，「味道」是最招搖的侵犯，卻無法可管。因此朴社長下意識說出：『有金司機的味道』，厭惡之情溢於言表。不像單純的多頌，只是在陳述一個事實。下等人有一樣的味道，半地下房的霉味，生活中無法褪去的窮酸味。越冷淡說出那句話，背後的意思越傷人。

社長夫人（趙汝珍飾）親切和善，容易相信人，比她在這家裡住得還久的管家雯光（李靜恩飾）、與司機打理了他們夫妻倆的日常生活，兒子女兒也交由家教來協助照顧指導。依靠下層人的勞動力來維持體面有禮的生活品質，單純無害的個性從眼神中便可窺見，金錢能解決她生活上遭遇的難題，自然無需過得張牙舞爪。

但依靠這樣的單純，恐怕無法在底層世界存活。基婷聰明伶俐、演技一流，懂得應對進退間的幽微人性，將社長夫人安撫得服服貼貼。忠淑則是權力一把抓，漂亮取代這間房子『地下女主人』的位置。一家人透過密不透風的完美合作，如同八爪章魚般牢牢纏住了這間房子。

基婷找出了問題癥結點：離開這裡才能擺脫半地下房的霉味。

困窘生活的窮酸味，轉化成陰暗潮溼的霉味。好像只要搬離開，就能徹底擺脫這股讓人不悅的氣味。這樣想來突然希望滿滿，基宇抱著那顆石頭，彷彿已看到成功後的自己，連帶生出了親自驅趕醉漢、大聲講話的信心。

在電影中段，一家人佔據豪宅，享受了一回「有錢人生活」，這場戲是本片的關鍵轉捩點，照亮夜空的一道閃電，揭示了劇變，故事也從地上生活，進入地下生活。這個安排既實際又抽象，從寬敞明亮的豪宅，轉入暗無天日的地下室，地上地下的界線始終都在，既是空間，也是生活水準線。底層世界，一般人的日常生活中是眼不見為淨的，更遑論上流社會。

忠淑：不是有錢「卻」很善良，是有錢「所以」善良。錢是熨斗，把一切燙得平平的，沒有皺摺。

曾經有好表現又如何？就算年輕時獲得了一堆獎牌，沒有錢還是要窩在半地下房過一天算一天。有錢不代表一定善良，在忠淑來看卻至少擁有「可以善良的權力」。什麼難題都搞得定，人生當然平順明亮得多。

基澤夫婦說著，半夜只要開燈，蟑螂會全部躲起來。這一家人見不得光的行為，也將隨著亮燈般的閃電，開始無所遁形。

前管家雯光狼狽出現，讓所有人錯愕。原來，依附上流社會施捨食物殘渣的生活，隨時能夠被輕易收回，前半段的優雅能幹，被打回原形，也只是一瞬間的事。

雯光：忠淑姊本來是好人的啊，卻踢了我一腳…

基澤一家與雯光夫婦，一前一後地握著把柄威脅，彼此折磨、不留活路。下等人的翻轉終究只能到這種程度，時常很容易因為獲得被施予的特權，而產生自己階級抬升的錯覺。在這種情況下，對於比他們弱勢的人，更不留情面。因為手中上升資源的爭奪由不得心軟，不是你死，就是我亡，此時的競爭更加原始而赤裸。

雯光丈夫：地下房、半地下房，全韓國有那麼多人都在過這樣的生活，這樣有什麼不好嗎？反正老人年金也沒我的份，我在這裡過得也很好，好像我一直住在這一樣，婚禮也在這辦，老了也能繼續在這裡恩愛，我過得很舒服，請讓我們繼續住在這裡吧！

對於這樣的生活，下層人竟然仍然是感謝的，能生存已是萬幸，也逐漸安於苟活的日子。我不由得感到一陣心酸。他好像在說著自己的生活，其實是關照到整個韓國社會。無法擠入大公司，在韓國意味著沒有希望的人生，做小生意本來就時刻走在鋼索上，大財團掌握社會及政府資源，壓縮了貧窮人口的生存機會，有時候一步走錯，便落入慘無天日的地獄。下一代沒機會獲得良好教育，與大公司絕緣、無法翻身，只能繼續負面循環，複製無望的未來。

見識到如鬼魅一般活著的下等人，是上流社會裡純真孩子的惡夢，總有一天他們會深刻理解到，「原來有人是這樣活著的啊…」而後便是成長的開始。但，他們的未來究竟是應證了忠淑說的：「如果我有錢，也會那麼善良」，還是成了因為一包堅果就大鬧飛機要求掉頭的荒唐富二代，就要看個人造化了。

慌亂中一家人躲進了客廳桌下，朴社長夫妻躺上了沙發。地位高低，畫面沉默展示。朴社長終於開口說出了真心話，『金司機蠻好的，偶爾會幾乎要越線，但最後都會停下來，這部份很好，就是身上有股味道，沒錢人都有的味道。』味道會粗魯無禮地越線，窮人連存在都令人不悅。

然而社長夫妻的親熱戲，一瞬間褪下了富有、貧窮的外衣，人類的慾望，本質上並無不同。

基澤跟孩子們好不容易逃出了豪宅，冒著傾盆大雨想躲回家。從上層走到下層，到底他媽的要走多久，一路向下、向下、再向下，逃亡般地不停向下，到地獄夠不夠呢？站在走不到盡頭的階梯上，大雨從腳邊沖刷而下，卻再也邁不開步伐。越下越起勁的傾盆大雨，彷彿不留情面的現實衝擊，這狼狽的一家人會走向何方，鏡頭給了我們無言的交代。向上爬的過程如此緩慢，生活卻輕易地再次向下沈淪，難道底層人們沉沒的人生真的勢不可擋？

一場大雨，讓社長一家掃興取消了慶生露營之旅；同一場大雨，下層人面對的卻是生存問題，他們的房子幾乎被大水淹沒，基澤載浮載沉、基宇抱著石頭不放、而基婷崩潰地壓著不斷噴出糞水的馬桶。此時，畫面平行剪輯豪宅地下室裡雯光的丈夫，滿臉鮮血卻還不停地用頭撞擊牆上的開關，一次又一次、一次又一次……窮人的求救訊號被這社會抹去了聲音、視而不見，永遠沒有機會上達天聽。

基澤：你知道什麼計畫永遠不會失敗嗎？沒有計畫就不會失敗。做什麼都可以

為什麼現實中，窮人似乎更容易今朝有酒今朝醉、過著走一步算一步的生活？因為窮人對未來的掌控度實在太低，由於擁有的少，幾乎沒有預做防範跟應對的能力，眼光看不到三年五年後的未來，只能鎖定在尋找下一餐的著落，畢竟，就連一場大雨都足以讓他們流離失所。計畫，計畫是什麼？能夠活過今晚見到明天的太陽，已經是很值得稱讚、了不起的事了啊。

豪雨過後，社長夫人起床悠閒地在衣帽間挑衣服準備出門採買，父子三人則在避難中心爭搶救濟的衣服。強烈對比的平行剪輯，再次一刀劃開兩個世界。

基宇失神看著窗外的人們，喃喃地說：都是臨時過來的，他們卻都很從容呢......一點都不苦惱……

把這從容的餘裕直接平靜地指出，一點餘地與偽裝的空間都不留，殘忍至極。也正因為這樣的落差，讓剛經歷過生死交關的下層人，精神開始游離分裂，忍無可忍之際，生活在地獄朝鮮最底層的人們，承受不了壓力鍋中的生活，終於爆炸反撲，進而訴諸暴力來控訴這樣的煉獄，爬出了地底，一路闖進上流社會的群體中，血跡斑斑、殺紅了眼。

一片混亂中，有錢人逃的逃、退的退，剩下底層人與底層人互搏。那畫面看來荒唐，卻越想越悲涼。與上層人無關，這是場弱弱相殘的悲哀戲碼。

恍惚間，關於生存的掙扎已耗掉了最後的力氣。感謝老闆賜我住、感謝老闆賜我食，在扭曲畸形社會結構下自我畜化的人們，早已磨掉了身而為人的自尊。那聲習慣成反射的洪亮respect，成了這燦燦陽光下最大的諷刺！

基澤深受震撼的複雜表情，不全是出於復仇，更多是摻雜了不可置信與恍然大悟後的悲憤，原來自己這種人竟然被厭惡至此，根本是對自身存在意義的全盤否定。

而後，他接續了雯光丈夫的位置。也是，全國有那麼多人，住在地下、半地下，他們一家人在半地下生活了那麼久，再墜一層到完全不見天日的地下，又有什麼難的呢？反正沒多久就會習慣了。大家都是這麼習慣於自己的位置的，階層早已停止了流動，貧富的界線就是這麼難以跨越。

如同那顆不動如山的神祕石頭。

從一開始出現，是從上等人敏赫手中接過來的，衝破界線的機會要從富人們手上施予。基澤跟基宇父子覺得新奇但看不出個所以然，基婷一心注意敏赫，對其他毫不關心，而比起翻身的機會，媽媽更在意全家人的溫飽問題。準備面試家教那一天，忠淑蹲在門前，刷洗這個得來不易的階級翻轉契機，這一家人往上爬的機會終於來了。

當他們在崩潰大雨中跑回將要被大水淹沒的家，基澤搶救重要財物，基宇卻抱著石頭不放。這珍貴無比的機會怎麼能放掉，是他們一家子扭轉人生的盼望啊。

基澤問：你為何要一直抱著那石頭啊？
基宇茫然地說：我也不知道，是石頭一直黏著我，它一直黏著我

基宇認為是自己帶全家人踏進這個局的，身為長子的他有責任要解決，當他下意識抱起石頭、想要扛起讓全家翻身的責任，一勞永逸解決地下室夫妻的時候，卻手滑將石頭摔了出去。

翻身的機會，所有底層人都想要，然而當機會到手邊的時候，卻常常在自己手上搞砸。旁觀的我們瞬間怒其不爭，暗罵這些人如此不中用，活該在底層被欺壓。

卻忘記，經過了一夜的生存折騰，拿在手中的東西，他們根本沒有力氣抓住。底層人群因為時常需要分心處理太多生命攸關的挑戰了，這些「每天發生的意外」耗去他們巨大的能量，幾乎已無法有再多腦力甚至體力來「好好把握機會」了。

而從他手中飛出去的機會，就變成了別人攻擊他、踩著他往上爬的武器。跨越階級界線的機會太稀少、太珍貴，下層人會彼此爭到頭破血流，自相殘殺的悲劇不斷上演，上層社會的人們，卻時常根本連這樣的醜態都不需要看到。

是的，那顆石頭就是上下層世界的殘酷界線：神聖不可逾越，想要僭越，非死即傷。

寫文的現在，對本片穿插的黑色幽默笑點，卻已再也笑不出來。許多畫面一再在眼前浮現，尤其是開頭在消毒殺蟲劑煙霧瀰漫下、如蟑螂般折騰逃竄、驚叫連連的一家人，和站在明媚陽光下、看著眼前朴社長捏鼻子撿鑰匙的滑稽舉動、那雙盛滿控訴和失望的悲憤淚眼。

這景象難道不覺得似曾相識嗎？鄰里街道消毒時爬滿被逼出地面的蟑螂，淹了一場大水後，街上滿是從下水道暗處被沖出的淤泥垃圾，整肅市容的低端人口清掃，或者是，捷運站旁冬夜裡無情冰冷的強力水柱……狼狽殘酷，其實無所不在。

寄生，是指依附在其他生物體內或表面，靠吸收宿主體內的營養維生，進而延伸為自己不事生產、而靠剝削他人生活的行為。本片片名Parasite（韓文片名：寄生蟲），中文譯做【寄生上流】，所要講述的主角究竟是依附上流社會而活的底層人民、或是寄生於別人勞力付出的上流社會，平行對照出現了值得玩味的雙重解讀。

韓國導演奉俊昊對本片展現了高超的掌握度，在商業與藝術之間取得絕佳平衡，幾無懸念地一舉拿下今年坎城影展金棕櫚獎。演員整體表演調教到位（尤其是超級強大的演技保證宋康昊）。故事節奏明快、針砭犀利，劇本表裡緊扣，既讓意外交會的這兩家人在我們眼前鮮活立體，又擴大直指了韓國社會的貧富階層問題，揭櫫人性的晦暗與矛盾之處。讓人看完時覺得一口氣在胸中沈鬱難解，因為這些人裡，又有誰是絕對的惡呢？

對比多頌和多慧，在父母的殷殷呵護下，一出生就擁有好環境，過著優渥生活的他們並沒有錯。然而社會事實仍舊是事實，貧富階層鴻溝一直在，彼此寄生的現實體系並不會消失。

為了追求階級跨越，有人丟了性命、有人賠上一生。基宇背負著振興家族的責任感，要翻轉自身命運，帶家人向上爬，走上階梯，走到陽光底下。看到最後，我幾乎要相信，也許真的會有那麼一天，只要努力就會有機會實現夢想的。最後的結局，卻讓人血淋淋地意識到這個悲哀：原來，這就是現實，這才是現實。讓我們不願意承認都不行，上不去的，永遠都上不去。