為了治療生病的孩子，祥敏（全度妍飾）與奇弘（孔侑飾）在遙遠的芬蘭赫爾辛基相遇，祥敏搭上了奇弘的車，希望跟到參加營隊的孩子身邊，兩人卻被一場大雪困在半路。一陣脫序的激情過後，兩人各自回到生活的常軌上。但生活真的還會一樣嗎？
當車子開近結冰的湖面，奇弘要祥敏跟他一起穿越湖面走到對岸的營地，就可以見到孩子們了。祥敏擔心地說著危險，真的要這麼做嗎？奇弘說：「是可以開車過去，但我現在想試試這條路。」雖然是玩笑話，卻彷彿預見了兩人關係的未來。
大雪封閉道路，就像意外設下的密室陷阱，兩人情慾由此醞釀滋生。對孩子病況的憂慮、在夫妻關係中的寂寞，隱隱推著相似際遇的兩個人，因為互相理解而自然接近，連傾訴都顯得多餘。
在森林中的三溫暖小木屋，身體是如此炙熱，眼神注視著的窗外陽光，卻如此冷冽清澈。祥敏緩緩地說「早上我醒來，發現孩子不在身邊，他不在身邊，我真的以為世界都要塌了，心裡卻莫名地很舒坦，從來沒有這樣過。」這句自白，面對了自己竟然因為孩子不在身邊，而感到卸下壓力的罪惡感，也等於對自己宣示暫時放棄了母親的身分。
聽她說完那段話的奇弘，只是側躺在祥敏身後，靜靜地安撫著她。奇妙的是，這短短幾秒我感受到比接吻碰觸更親密的安詳，光這一個小小的動作，這激情中的停頓，竟然跨過了我定義中的偷情。
兩個疲憊的靈魂，貪婪任性地找尋釋放壓力的出口。
用更漂亮的字眼，情感、共鳴、理解，仍不能掩飾兩人之間的關係就是出軌、外遇和不倫，愛情不會讓這些事情變偉大，也不應該讓這些事情變偉大。難道愛情真有如此崇高嗎？說到底，不就是一個男人跟一個女人的糾纏。情感的、肉體的，兼而有之。與我們，沒什麼不同。
婚姻，則是多糾纏了幾個人。
壓抑表現在祥敏每一次夾著煙的指尖顫動、每一次的眼神飄移、每一次的沈默不語。
可是嘴巴上不說的，手指頭都說出了。那些纏繞的眷戀、壓抑的糾結，在最細微處的躁動，卻怎麼也無法控制住。在這部片中，孔侑與全度妍連手指頭都有戲，在幾次特寫中我們看到，指尖感受到的溫度帶著情感走，觸摸對方是最原始的慾望展現。不論表面再怎麼隱藏，內心的情感卻被洩漏出來。要多壓抑才只能透過指尖的觸碰交流來釋放期盼？那種忍耐都帶著顫抖。
我喜歡他們在芬蘭那晚下車前，奇弘拉住她說我們還不知道彼此的名字，祥敏沒說話，只是回握了他的手，而後放開。首爾重逢時，生疏的認識過程與問候，在一次次見面後漸漸突破祥敏的心防。她再次拉了奇弘的手，也像開啟了不該開啟的潘朵拉盒子。
女兒憂鬱症，妻子被害妄想症導致強烈依賴需索。在奇弘與妻子的關係裡面，我看不到男人女人間的渴望。兒子自閉症，丈夫總像同事間公事般的對話，在祥敏與丈夫的關係裡，我感受不到男人女人間的情愫。這是兩段沒有男女熱度的夫妻關係。
一個人能有多少身分呢？尤其在韓國，當夫妻之間有了孩子後，自己的名字常被隱去，只以「鐘和的媽」、「幼琳的爸」這樣的代稱取代，對內對外皆然。男人女人的身分是否就此不提？男人與女人存在的功能，只剩下作為下一代的父母這樣的意義嗎？如果有一個人的出現，如同咒語一樣，喚醒了身為男人與女人身分的那個沈睡記憶，是否可以讓同一副軀殼、擁有兩個身分，作為兩個人這樣生活著？
身分的疆界，在某些時刻被突兀地打斷。當兩人在祥敏辦公室激情擁吻時，祥敏聽見兒子醒來的聲音，倉皇穿上衣服、穿上母親的身分出現，奇弘只得默默離開。紊亂的頭髮和衣著，如同雜亂交織的情和慾一般，讓兩個人都狼狽不堪。
片尾追出餐廳的那瞬間，奇弘瞥見女兒在座位上望著自己，他握緊了車鑰匙，在往前追與回到家庭之間痛苦掙扎。身分如果可以穿脫就好了。那就像是個無間的漂浮地帶，不同的是我們可以選擇，可惜選擇不一定令人覺得快樂。
在首爾的重逢後，奇弘一次次進攻，祥敏怎麼招架得住？（是我也招架不住！看完電影時我忍不住傳訊給朋友，告解我的價值觀再次崩壞，幾次想抓著祥敏的肩膀搖醒她，不要掙扎了快跟奇弘一起逃走！孔侑讓人太難抗拒）放手與不放手之間，都是抉擇。
祥敏對丈夫開玩笑提問的「是不是在外面有男人？」給了直白的回答：「是，你可以不用原諒我，因為連我都無法原諒我自己」如果不是女兒幼琳從天台邊緣拉下了奇弘，拉回了即將出走的他，他們兩人是能一起逃離的。在發表會後祥敏第一次主動告訴奇弘她想他，因為她已經壓抑不住自己了，但這時候邀約見面的奇弘，其實終於準備放棄。
當祥敏在飯店中等待奇弘時，畫面一帶到祥敏的表情，我就知道奇弘不會進門了。祥敏是期待的，但我想她同時心裡有數，奇弘在門外的痛苦掙扎，她一定也懂。
離婚後的祥敏，追尋著可能的線索回到芬蘭。當她看到餐廳內奇弘一家人的畫面，決定靜靜地離開。追到芬蘭的她，想必不是為了將奇弘拉到身邊來，只是這一次她想有個確定的答案，不想活得如此曖昧不明。痛不痛？一定很痛，有些界線跨過去之後，就回不去了，當她決定捨下妻子、母親的身分，恢復到身為女人的自己，卻發現只剩自己一人寂寞的身影。
果然啊，有些答案，還是不要知道的比較好。
電影開頭當祥敏問奇弘，在芬蘭生活好嗎？奇弘給的回答是有好有壞，一開始覺得有點寂寞，後來就覺得其實也還不錯。這樣曖昧不明的回答，被祥敏質疑了，於是他再次想了想又回答「蠻好的，清幽又乾淨，大雪紛飛」。
而當祥敏回到國內，友人問她芬蘭生活好嗎？她想了想，回答「蠻好的，清幽又乾淨，大雪紛飛」友人笑，首爾也下雪啊，有什麼不一樣！她幽幽地說著「就是...不一樣...」。
那個不一樣，在心裡的變化，只有她自己知道。
在「關不住的誘惑」裡，音樂像刷淡了的水彩畫，畫面又似低吟的詩句，組合成唯美曖昧而浪漫的回憶。
在八月的襖熱天氣中，看雪地裡的愛情。冰封的天地彷彿精心設計的愛情密室一般，令人找不到逃出的縫隙。也許是逃不了、也許是不想逃，在好不容易喘息的瞬間，有一段只有「自己」的真空時間。回到正常生活後，還是時常回想起，那段擺脫炎炎夏日的沁涼、逃出窒息日常的魔幻，令人這樣回想，如同現在的我回想那時螢幕上漫天飄落的雪花，還有寂靜雪地裡的踩雪、喘息聲。
「關不住的誘惑」讓我思考婚姻的本質。在婚姻關係中，是否必須（適度地）放棄自我、或削弱自我的色彩？我們看到祥敏跟奇弘，無法從婚姻中轉身離開的原因，都是孩子，而非另一半。是否意味著，在這段婚姻關係中，牽制他們的已然不是他們對另一半的愛，而是親子天性？我並不是要說愛情是至高無上的真理，而是那樣的觀察讓我反思，如果走到這一步，維繫婚姻的已不是愛情，那麼整個社會是否不該再塑造這樣的共識，認為婚姻是成功愛情的里程碑？
而婚姻的出口，會是愛情的入口嗎？祥敏極力在壓抑，努力在逃跑。這樣的她卻是奇弘的浮木，一次次從妻子身邊逃開的他，只專注在祥敏對他的吸引力，卻逃避去面對妻子在婚姻關係中對他的推力。那麼，祥敏沒對奇弘動心嗎？也不是，她只是害怕自己真的想回應，所以只能一直逃。也因為她一直逃，奇弘才能這樣任性地追逐。跟這人在一起的時候，佔據的是自己的時間、身體與心靈，可以逃避不去面對令人窒息的生活。當妻子自殺時，他選擇再次逃到祥敏身邊，像個孩子般的耍賴逃避，也因此祥敏知道真相時才會如此生氣，氣自己讓自己變成這種角色、走到這般境地。
對於從小都是道德魔人的我，「關不住的誘惑」真是再次摧毀了我的價值觀（笑～）。以前常把事情想得比較簡單、話講得比較滿，認為許多事情都是選擇，如果選擇了背叛，就要承受自己是那樣的壞人，因為這都是自己決定的，好像只要做了選擇就是值得驕傲的事。但年紀漸長，慢慢了解到，除了享受背叛的歡愉之外，還有其他許多部分，也許都影響了我們的選擇。有時候選擇了我們知道該做的事，卻再也無法直視內心的荒涼。
看到一則留言說，「很美的電影、很美的故事，但是討厭這個結局，私心希望祥敏最後跟前夫復和。」我才突然發現到，這個想法從來沒有出現在我的選項裡。
片尾在餐廳外，奇弘終究沒有追上去。在車內的祥敏，看著手機的未顯示來電，心中必定仍舊抱著一絲期待，希望打來的是那個讓她絕決放棄家庭的男人。當電話另一端響起的是前夫的聲音時，她無法克制地感到失落。但是兒子在電話中唱著歌，那首不帶任何感情的電視廣告歌，她卻懂得其中的思念，於是瞬間被罪惡感與愧咎擊垮，她必定問自己，為了追尋一段虛無的感情，自己究竟放棄了什麼呀？她要如何面對自己扮演了一個如此失職的母親？
但她後悔嗎？我想不全然是的。一旦她看清了自己對這段夫妻婚姻關係的不再留戀，她已無法自我欺騙繼續不帶感情地活著。她一直是比較希望清楚明白的，就像她追問奇弘不明確的回答一般，即便她偶爾會放縱自己貪歡，不去獲得那些答案。
原來啊，有些答案，還是不要知道比較好。
錯車而過的奇弘，不斷用眼角餘光瞄著後照鏡中那台停在路邊的計程車，妻子沒頭沒尾地說了一句：「謝謝你！」奇弘問：「謝什麼呢？」妻子說：「全部吧」那時候我的心，跟奇弘那努力忍住的眼淚一樣，糾結在他泛紅的眼眶中了。
謝什麼呢？謝謝你為了女兒留下來？謝謝你維持了我們家的完整？謝謝你剛剛沒有追上前去？謝謝你理解我的感謝？謝謝你即使不愛我了、卻仍舊沒有放棄我們的婚姻？謝謝你最後的最後沒有離開？
我想著，如果我是那個說出感謝的人，我是否真心感謝這個情況？還是我會選擇有尊嚴地離開這個我愛著、但已經不愛我的人？也許婚姻裡早就摻雜了其他許多，說愛情已經太膚淺。
如果婚姻只談愛，那麼當愛不在的時候，結束是否才是誠實的選擇？如果婚姻已經延伸成家人、承諾和責任，那麼我們是否不該再繼續錯誤宣傳，婚姻是兩個相愛的人結合的最好結果？因為它從來就不是結果。
我仍舊認為如果選擇走入了婚姻，就應該要做最大努力去誠懇維繫，盡力掃除掉對其他人產生情愫的可能。但是，萬一另一半已經愛上其他人了，若先不考慮孩子的問題，我不知道我驕傲的自尊，是否能夠接受對方心裡愛的是別人，只因為責任、承諾、道義等種種無關愛的原因，而留在自己身邊？
我想有些問題的答案，不知道真的比較好。別看把人生看得太清楚，才能繼續走下去吧。
本文電影圖片來源：可樂電影
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電影之內與之外--
「關不住的誘惑」選了很棒的音樂主題theme，而不是浪漫的情歌，反覆變奏改編，讓整部片瀰漫著飄忽的悸動與憂傷。同樣一段預告片，韓國版預告選用了另外一首歌，味道完全不同，相較之下我更愛台灣版的配樂，更接近電影整體的調性。音樂真的很重要啊！
韓國版預告請點此
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