神祕男人威爾擁有不死之身，卻得面對羅馬教會千百年來永無止盡的追捕，與失去摯愛的孤獨痛苦。他渴求的「結束」即將到來，前所未有的危險也緊追不捨地逼近，隨時將要撲向他。當絕望的他再次捨身，從死神手中救出一個五歲小女孩時，等待他的，是他久盼的救贖，還是徹底的淪陷呢？
《傳奇之人》少見地採用「多人＋主觀」的寫法，整個故事都是由第一人稱的視角觀看、敘述、體驗每一個片段，加深讀者進入故事的體驗感。而頻繁流暢切換、銜接數十個不同角色的立場，來分享「親身經歷」，則巧妙地提高了說服力。
當故事逐步揭露活過千年的威爾究竟是何人，以及不斷追逐、獵捕他的人，又是誰時，我腦中猜測的對象也不斷變換，《傳奇之人》在懸疑感與大量歷史細節之間平衡，直到真相揭曉的那一刻，讓讀者在恍然大悟之際、也獲得滿滿的感動。
義大利佛羅倫斯，美麗的小提琴家伊娃跟年輕殘疾的神父安傑羅，從小青梅竹馬一起長大。雖然伊娃一心愛慕安傑羅，但安傑羅立志當神父而不斷裝做無視伊娃的感情，不只堅定的天主教信仰不允許他接受異性，更遑論她是異教徒猶太女子。直到義大利與德國結盟，納粹實質接管了義大利後，從德國、奧地利等地一路掃蕩猶太人的魔掌，終於伸到了伊娃的頭上。身為猶太人的伊娃該怎麼逃過蓋世太保、逃過集中營？安傑羅又該如何面對他同時對天主及伊娃虔誠的愛？
以二戰、納粹德國、義大利法西斯為背景的《塵埃與灰燼》，一開頭的序曲就打亂了時空，讓我們看到安傑羅面對伊娃被蓋世太保帶走的恐慌。接著回溯兩人從孩童到青少年時期，試探糾纏的感情與突兀拉遠的距離，作者透過穿插第一人稱的「日記」，鋪陳懸念也帶我們深入伊娃的內心，見證她對愛情篤定的信念。
作者崔哲圭從倫敦政經學院取得管理學碩士學歷，在韓國過擔任記者、教育家及談判講師。這本小書只有185頁，卻精簡概要地說明了「價值談判」的意義及準則，文字簡單、舉例清楚，沒有煩冗浪費時間的重複例證或囉嗦的換句話說，同時明確提供可以依循的作法重點，讓人輕鬆有效地吸收，是非常值得反覆拿出來重讀、內化的談判書。
以下是《價值談判：從獨贏、雙贏，到創造無限利益，4萬高階經理人瘋狂搶學》全書重點書摘
《她們的名字》如果你看過熱門影集『冰與火之歌』，那麼你對於這樣的君王、領土、宮廷鬥爭、敵我糾纏的故事一定不會陌生。然而，這就是奇幻故事的趣味之處，也是困難之處：拿捏得好，會創造出一個如《魔戒（The Lord of the Rings）》般宏偉迷人的世界，失去原則，就會變成眾多無趣石頭中的一顆、或是作者任性妄為的自溺園地了（這兩種我都看過不少）。
作者洛伊絲．莫瑪絲特．布約德（Lois McMaster Bujold），在《五神傳說首部曲：王城闇影（The Curse of Chalion）》中，成功打造了一個心機計謀與萬物規則刺激糾纏，卻又充滿勇氣與善意的獨特世界，深深抓住了我的眼睛。在戰後狼狽求生的貴族卡扎里，回到家鄉瓦倫達，原只求一個棲身溫飽之地渡過餘生，沒想到故人仍舊念情，遇到聰慧機敏的王女依瑟與女侍碧翠，重逢了舊時戰友帕立亞，更在老夫人的請託之下，陪伴王女、王子一行人浩蕩前往異母兄長歐瑞寇大君的都城臧格瑞。在這座權力鬥爭的城堡中，卡扎里要如何保護自己與眾人的安全？他又是如何獲悉了神的旨意？
「幫我。助我。救我。」 --p.184
當他甘願付出一切、懇切地對神靈呼喚時，他眼中的世界便再也不同。
我曾經因為工作過度而差點自殺，而且我原先根本沒有這種（尋死的）念頭。--p.3
看到開頭這句話的時候，我忍不住心頭一驚。
以漫畫式的圖文為主、精神科醫師敘述為輔的《雖然痛苦到想死，卻無法辭職的理由》（後稱《雖然》），雖說是圖文繪本，其實只有簡單到不行的線條，以及極為陽春的表現技巧，卻輕輕地接住了疲憊的心。《雖然》一書充滿了濃濃的日本味，不是日式衣著打扮、街頭地景，而是通篇「忍受壓力、不願意給別人造成困擾」的隱忍氣息。這樣的心態我們其實並不陌生。
如果這本小說出自某位不知名的作家，我會疑惑，生命是否真有如此蒼白絕望。我是說如果。胡遷不剖析，只是展現。故事裡的人們好像都曾經選擇了自己要做些什麼事，但他們從來沒有成功選擇了些什麼，碎裂與崩解總是輕巧降落，不帶任何惡意地，彷彿早就約定好了一般。
國中開學沒多久，身為一年級新生的安西心，就不再去上學，成為父母師長口中的「拒學族」。難得的是，父母十分體諒小心的狀況，讓她好好在家休息，並不強迫她。對自己失望、也對父母對她失望卻不敢表現出來的情況備覺壓力，渾渾噩噩度過每一天的小心，越來越畏懼出門，深怕自己特立獨行的「拒學」行為受到眾人注意，因此日復一日將自己關在家中。直到某天，她透過房中發光的鏡子，來到了一座美麗的城堡，帶著狼面具的少女，召集七個年紀跟小心相仿的人來到這城堡進行遊戲，在明年三月底前，他們天天可以透過鏡子往返此處，做任何自己想做的事，如果有人能找到藏在城堡中的鑰匙，便能獲得進許願房許下一個心願並且實現的獎賞。不知道自己為何來到這詭異世界的小心，既畏縮又害怕，然而，卻漸漸對這些人也開始好奇了起來。有人能找到鑰匙嗎？還是會被大野狼吃掉呢？我們也跟著小心開始進入這個奇特的遊戲。
《鏡之孤城》從一開始，主角安西心的怯懦與憋屈就惹惱了我，過於掩飾自己的情感與想法，將自己的真實情緒隱藏在漠然無反應之下，而後心中充滿了自棄自憐的小劇場，著實讓人不耐。可是當小心跟著媽媽參觀自學中心「心之教室」，遇見了溫柔善解人意的喜多嶋老師時，小心的感動與放鬆讓我為之一振。我突然發現，我怎麼就成了那些「不懂的大人」？才12、3歲的小心，正是剛上國中的尷尬青春期，種種複雜的情緒與人際關係問題接踵而來，敏感又纖細的孩子，有那些反應似乎也不為過了。
寫作並不一定是為了進行文學創作、或是以文字維生。在我們的日常生活中，文章常常是輔助口語溝通的重要媒介，email、簡訊、書信、網絡社群媒體的留言、散文、論文、小說等等，運用文字的能力，甚至可以左右我們的生活品質和豐富程度。試想，在公事上因語意不清而總是出紕漏、與親人溝通時常因誤會產生摩擦、撰寫文章時通篇詞不達意讓讀者產生不耐等等，都是對寫作掌握能力不足的結果。
我聽過許多朋友聊天時提到，他們認為「寫出好文章是一個非常仰賴天份的成果」，坐在電腦前時會腦筋一片空白，因此只能努力擠出幾句話便草草交差。當我拿到這本《素人也能寫出好文章》時，迫不及待開始閱讀，開心地發現，原來想要寫出好文章，其實是有方法可以訓練跟檢視的。
如果我光說寫作不難，你可能會嗤之以鼻，但本書用簡單易懂的方式，解剖寫好文章的幾個步驟，只要照著步驟常常練習，寫作的技巧絕對會有明顯的進步。
洞窟城是一個龐大的地下世界，通道複雜、居民眾多，活了五百多年的總管大人掌控著整個洞窟城的命脈。這裡的人們可以選擇變換臉上的表情面具，來表達當下的情緒或想法，階級越高，可以學習、選擇戴上的表情面具就越多越細膩。女孩妮弗洛跟著乳酪大師在偏僻的地道堡壘中躲藏避世，她有著轉個不停的腦袋與嘴巴、善良的心、還有一個最與眾不同的部份--表情千變萬化的臉。某天她陰錯陽差離開了生活多年的堡壘，遇到兩個年紀相近的女孩，並有機會接近她僅有一面之緣、卻感到非常有親切感的臉匠愛波夫人。妮弗洛除了想藉此機會取回她自作主張送出的乳酪樣品，避免自己的舉動牽連到乳酪大師之外，更私心希望能解開她心中隱藏的身世疑惑，只是沒想到，這個意外讓她一步步走入一個巨大的陰謀當中。
如果我說，前3/5我都不怎麼喜歡女主角妮弗洛，會不會讓你不想看這本小說了？但等等，迷人的是，從4/5左右開始，故事像雲霄飛車般加速爬升、然後衝刺，故事前半部所描述的洞窟城特色與人際互動關係，開始交織成一個詭譎又危險的世界，催促著我迫不及待想知道妮弗洛的身世之謎、以及這個洞窟城的最後下場。
思嘉蕾和泰拉兩姊妹，在母親於她們年幼時離開後，就在父親的恐怖高壓管教下成長，活潑外放的泰拉，總試圖在生活中找到對父親陽奉陰違、獲得樂趣的方法，而個性較為謹慎內斂的思嘉蕾，則將夢想放在一探傳說中的「卡拉瓦」表演上。經過多年的期盼落空後，思嘉蕾已經打算放棄，接受父親安排的婚約嫁給未曾謀面的伯爵，就在此時，從未回覆思嘉蕾殷殷期盼的卡拉瓦團長—傳奇的萊金居然回信了，為了祝賀思嘉蕾即將新婚，決定提供她VIP門票體驗一次卡拉瓦的魔幻之旅。婚禮在即，泰拉希望姊妹勇敢一回脫離父親的掌控，思嘉蕾害怕萬一被父親發現兩姊妹的脫序行為，會面臨更嚴峻的懲罰，雖然多年的期盼在眼前非常具有誘惑性，但答應帶兩姊妹前往卡拉瓦的飄泊水手朱利安，偏偏如此輕浮不可靠。好不容易鼓起勇氣決定搶在婚禮前前往並即時趕回成婚，但抵達卡拉瓦的第一天，泰拉便被亦正亦邪、難以捉摸的卡拉瓦團長萊金給帶走，「尋找泰拉」變成了此次遊戲的目標。思嘉蕾必須在時限前救出泰拉、趕回家成婚，朱利安雖然令她感到些許危險氣味，卻是她目前的唯一稍微可信任的盟友，且自己似乎越來越喜歡他在身邊時奇妙的安全感，她沒有時間崩潰，因為，遊戲開始了！
《魔幻卡拉瓦》是一部十分具有畫面感的奇幻小說，原文書名CARAVAL，預示了閱讀這本小說，將彷彿參與了一場carnival嘉年華般璀璨絢爛而充滿夢幻感的饗宴，當我們跟隨主角進入一個「合理邏輯」幾乎失效的魔幻世界，就請準備好不要抗拒開啟自己的想像力。
三國的故事，縱使沒有讀過正史，透過三國演義、或是各版本的電影、電視劇甚至電玩，我們都早已反覆接觸。人們常將梁啟超在《李鴻章傳》探討的英雄與時勢二元關係掛在嘴邊，「時勢造英雄，英雄亦造時勢」，在三國的故事裡，反覆辯證。在這當中，擁有諸多相對立正反評價的曹操，尤其迷人。許劭評之：「君清平之奸賊，亂世之英雄。」曹操聞言大悅而去，這樣的對立面在他身上同時成立，最是讓人玩味。
《卑鄙的聖人：曹操》說的是一個我們都已經知道發展的故事，仍舊如此吸引我的注意，姑且不論故事中的人名各個耳熟卻還無法詳述各人事跡，因此有著陌生又熟悉的解謎感，更由於本書輕鬆的筆調，不帶著大部頭歷史書的壓力，喚醒了我年幼時在教室後方的班級小圖書館中挖到有趣的故事書，因此一本接一本讀下去的兒時回憶。用那樣單純的心，重新去認識這個曾經被貼上各種不同標籤的重要人物，有種特別的滋味。
1973年出版的暢銷經典《一袋彈珠》，是作者喬瑟夫喬佛半自傳的小說，當他在回溯年幼這段顛沛流離過往的時候，卻不見一般戰爭年代故事中常見的悲苦，大時代的動盪如此劇烈，身在其中的人們幾乎可說像雞蛋一碰就碎，生命極端脆弱，在戰爭巨輪的無情輦壓下，其慘烈可以想見，但是《一袋彈珠》卻不然。當我們跟著喬瑟夫還有哥哥莫里斯這兩個只有十來歲的小男孩，連夜離開巴黎、踏上這段求生之旅的時候，很難不被這兩兄弟冒險無懼的精神所鼓動感染。
他們不害怕嗎？不，他們當然害怕。可是害怕並不能阻止他們往前。喬瑟夫與莫里斯第一次聽到爸爸年輕時代的故事時，就是他們必須要踏上屬於自己旅程的那一天。他們沒有太多時間做準備，但因為兩兄弟打打鬧鬧卻從來未曾鬆開彼此的手，於是在這趟充滿危險與挑戰的旅程中，他們始終有伴。
2059年的倫敦，人類在跟強大的利菲特族簽訂的協議下，每逢10年便「進貢」一批具有靈魂透視力（簡稱靈視能力）的「靈視者」到利非特族踞守的領地，這樣10年一次的活動，便被稱為「骸骨季節」，而利菲特族會篩選訓練這些「貢品」，消滅不時危害人類世界的惡靈，剩餘的靈視者，則被作為他們的「食物」豢養著，等待被食用後滅亡的那一天。19歲的佩姬是極少數擁有非常高階靈視能力的「夢行者」，因為一次失誤被抓入進貢行列送到利非特的領地中，卻被族長的未婚夫奧古雷思挑選中作為奴隸開始訓練。但從來沒參與挑選人類作為奴隸的奧古雷思，卻並未像其他監護者（主人）一樣殘暴虐待訓練佩姬，而是以一種挑釁卻又循循引導的方式，慢慢激發出佩姬天賦中深藏的潛能。不相信任何利菲特人、一心只想逃出這個牢籠地獄的佩姬慢慢發現，奧古雷思似乎並非是她的敵人，此時族長想要利用佩姬的能力，抓補她那群躲在倫敦且擁有高階靈視能力的同夥，佩姬真的能夠相信奧古雷思、並且依賴他的幫助救出被關在這裡的人類夥伴嗎？
頗具知名度的建築師藍道夫，對於來探望自己因殺人案入獄的父親，始終感到不自在。父親從藍道夫小時候開始，就不掩飾自己熱愛收藏槍枝的嗜好，也曾經試圖將他培養成射擊高手。但熱愛和平、厭惡暴力的藍道夫卻極端排斥，導致他與父親漸行漸遠、終至陌路，雖然他仍時常回想起小時候想更親近父親的期望，卻也忘不了父親對自己的失望、以及自己怨恨父親崇尚暴力所帶給全家人的恐懼。長大成家後的藍道夫，與妻子瑞貝卡及一雙兒女和樂地一起生活，與一般的中產階級家庭無異。直到他們搬進新買的房子，住在地下室的迪特.提貝瑞歐斯，一開始釋出善意友好往來，漸漸卻開始對瑞貝卡表達愛意，並且惡意指控這對夫妻性虐待自己的孩子。這家人平靜的生活開始籠罩在騷擾和恐懼之下，法律卻對這樣的行為無可奈何，他們該如何保護即將崩壞的生活？
《惡鄰》創造出了一種無孔不入的恐懼環境。住在主角藍道夫家樓下的迪特，從頭到尾都沒有真正做出傷害人的行為，卻在他們夫妻心中種入了恐懼的種子，他的窺視、書信、挑釁、指控，只需要不時地澆澆水、放放肥，恐懼就這樣生氣蓬勃地茁壯長大了。
《青蛙樂園》的故事發生在動物世界，有一個屬於小雨蛙的國家，在達摩蛙的殘酷入侵肆虐下，慘劇不斷發生，有些雨蛙不願生活在這種死亡恐懼的籠罩下，決定出走另覓棲身之地，其中包括了蘇格拉底和羅伯特兩蛙。路途中經過無數困難險阻，同伴們幾乎傷亡殆盡，在他們快要絕望的時候，終於來到了天堂一般的土蛙國-那帕吉Napaj。那帕吉的土蛙體型跟雨蛙差不多小，卻活得善良而無憂無慮，一經詢問才發現因為全國上下遵循著「三戒」：相信青蛙、不與青蛙鬥爭、不要擁有鬥爭的力量。這三個至高無上的戒律，也彷彿有神力一樣庇護著那帕吉不受外力侵擾，因此即使凶暴的牛蛙就生活在懸崖下的南方沼澤裡，也始終不對土蛙國造成威脅。
蘇格拉底與羅伯特驚訝於這樣完美的國家、這樣完美的戒律，與生活在其中善良到對別蛙無所保留的土蛙們，因此想要盡其所能地了解這個國家，希望能將這美好的經驗帶回自己的國家，在家鄉打造另一個完美天堂。但是愈深入了解，卻愈發現許多疑惑。其中，三戒從最根本上要求土蛙對其他青蛙們無所防備地相信，避免因為懷疑、猜忌而引起傷亡衝突，但這樣要如何確保自己的安全呢？這生死存亡的問題困擾著蘇格拉底和羅伯特，但那帕吉的土蛙們卻安心地深信三戒可以守護這國家，因此傷害不會來到。這是事實嗎？對其他人不起傷害之心，可以確保不挑起衝突，但是又如何能確定對方不會傷害自己？無保留的「相信」就能避開衝突嗎？無條件地避開衝突，就能迎向美好世界嗎？犧牲自身的權益甚至生命，委曲求全地維護表面不衝突的美好世界，就是最好的未來嗎？
《青蛙樂園》透過兩隻小雨蛙不斷提問，帶我們走了一趟對美好烏托邦想像的探求旅程。一開始看到故事講得是動物世界，主角是兩隻沒什麼力量的出逃雨蛙，連對話與敘述都十分直白簡單，閱讀時不免稍稍存有輕怠之心。但是隨著對那帕吉這個國家的過往與人民越來越了解，蘇格拉底和羅伯特的疑問卻不減反增，我也在閱讀過程中，不斷因為對現實社會產生的對照性，而感到脊背發涼。
蘿拉布萊洛克因為身為旅遊雜誌記者的工作關係，受邀搭乘名為「北極光號」的豪華精品郵輪處女航程，卻在出發前三天，住家遭到小偷入室竊案，最可怕的是，她與小偷正面遭遇了！雖然只受了一點傷、整個包包被偷走，但還好人沒有大礙，因此她堅持把握難得代替老闆參加此次採訪行程的大好機會，照原定計畫上船。然而，與小偷近距離接觸後死裡逃生的恐怖經驗，讓她在上船前幾乎無法成眠，嚴重睡眠不足、受迫害恐懼、藉由酒精強迫放鬆、加上長年的恐慌症用藥，讓她的此趟行程幾乎註定是場災難。但她仍舊試圖振作。直到，她幾乎目擊，隔壁房間似乎有人遭到謀殺後落海，當她急忙找來船上的保全人員試圖查明真相時，卻發現，隔壁艙房根本無人入住，但她明明曾經跟住在隔壁房的女生借過化妝品，全船卻沒有一個人看到她說的那個女生，除了蘿拉自己......
《10號艙房的女人》是個在海上的密室殺人事件，一艘追逐北極光的小型豪華郵輪，只有10間倉房，內部奢華美麗但卻異常「精巧」，女主角的工作必須要與人交際、「享受」此段航程，但是上船前的驚恐遭遇，卻調動出她的恐慌症狀，失眠、酒精和藥物的催化，造成船艙空間感時大時小，加深了壓迫的窒息氛圍，讓她在故事的前2/3，都處在一個躁動崩潰的邊緣，我們透過文字都可以感受到那樣飄忽的反覆與自我懷疑。
瑪雅是個生活在瑞典高級社區動物島(Djursholm)的高中女生，本該面對的是青春期變化、同儕認同、自我成長的種種問題，但我們看到的，卻是她身為校園槍擊案倖存者的故事，更準確一點，是校園槍擊案共犯嫌疑人的故事。瑟巴斯欽是瑞典首富的兒子，他從小到大享受著被人注視與擁戴的光環，這樣有能力睥睨一切的天之驕子，愛上了瑪雅，讓瑪雅從原本僅只是「『平凡』上流社會子女」的身分，一下子躍升到眾人注視、那舉世唯一的位置--瑟巴斯欽的女友。
當兩個時值青春期的年輕孩子相遇，略帶叛逆與狂放的個性，在他們優異的家庭背景下，我們原該擔心的是他們原生家庭給予的優越感，造成他們與其他社會族群的摩擦，卻沒想到衝擊我們的，是首富在家中被害身亡、以及校園槍擊慘案這樣的慘劇。瑟巴斯欽在瑪雅的槍下結束了生命，除此之外，瑟巴斯欽的爸爸、還有班上的老師、同學、甚至瑪雅的好友艾曼達也死了，剩下瑪雅獨自面對將她視為「槍擊案叫唆主嫌」的指控，大家都想知道，那一天之前發生了什麼？事件當天的現場真相究竟是什麼？她是否應該為這一切負起全責？
故事透過幾個主線進行著，一條線是辯護律師桑德，企圖聚焦在「瑪雅並未參與策劃槍擊殺人，瑟巴斯欽情緒上的失控並不是瑪雅所造成，因此她同樣是此案的受害人」這個邏輯上，循序漸進在法庭上從外部視角來解讀案件的蛛絲馬跡。一條線是瑪雅從她與瑟巴斯欽戀情初始，細細回憶他們關係的變化，還有瑟巴斯欽逐漸崩潰的人生。還有一條線，則是穿插給予重要資訊，讓我們逐步理解在殺人與校園槍擊案發生前的種種細節。
獨居衰老的杉山百合江，被妹妹杉山里實和姪女清水小夜子，從接受政府扶助的獨居公寓轉移到醫院，與母親已許久不聯絡的杉山理惠，千里迢迢回來探望母親。何以擁有一副好歌喉、又努力生活的百合江，會被女兒遺忘、與妹妹疏遠，自己一人孤獨終老呢？即將走到生命盡頭的百合江，手裡緊緊握著不放的那塊黑色牌位，又是誰的呢？故事從百合江與里實年幼時娓娓道來。
當我們看到百合江和里實，是如何用自己的能力與雙手，努力從極度貧困的家中脫離時，我們很難不注意到兩個姊妹性格上如此巨大的差異。
百合江在藥房當學徒，受到老闆的侵害，她用模仿妹妹嘲諷不屑的態度來度過這痛苦。鼓起勇氣離開藥房加入劇團，接著展開了飄蕩的一生。唱著自己喜歡的歌，帶著柔弱任性又像個孩子的宗一郎，前往東京尋夢，卻懷了意料之外的孩子，為了求生，又一路唱回了曾經彷彿惡夢存在的家鄉。男人來了，男人走了。孩子來了，孩子走了。百合江就這樣接受命運浪潮一波波的洗禮。
On The Road (1)